Filmklassiker

[Servalan]

Kennst du die Bücher von Frans Masereel? Die sind zur selben Zeit entstanden wie der Film von Ruttmann und zwischen beiden finden sich erstaunliche Parallelen, zum Beispiel der Beginn mit dem einfahrenden Zug. Eigentlich gibt es mehr als genug gleiche Motive und Rhythmisierungen der Bilderfolgen, aber wie es aussieht, sind „Berlin. Die Sinfonie der Großstadt“ und Masereels „Die Stadt. Hundert Holzschnitte“ oder „Mein Stundenbuch“ unabhängig voneinander entstanden. Da muß etwas in der Luft gelegen haben, das ähnliche kreative Vorgänge so dicht beieinander ausgelöst hat. Trotz frappierender Motivketten sind das Entwicklungen gewesen, die nichts miteinander gemein hatten - das nennt sich wohl Zeitgeist.

[Peter L. Opmann]

Danke für den Hinweis.

Hab' mich mit Masereel schon mal beschäftigt, aber ich wußte gar nicht, daß er mit Holzschnitten gewissermaßen sequentielle Kunst machte. Die Parallele zu Ruttmann habe ich auch nicht gesehen. Gut, ich kenne vermutlich nur einen kleinen Ausschnitt aus seinem Werk.

"Berlin. Die Sinfonie der Großstadt" wird in meinen Filmbüchern teilweise der Neuen Sachlichkeit zugerechnet, was durch die Distanziertheit gegenüber Menschen plausibel wäre. Bei Masereel finde ich dagegen nichts, was auf Neue Sachlichkeit hinweist. Was aber nicht heißt, daß es da nicht eine Inspiration gegeben haben könnte.

[Servalan]

Antiquarisch habe ich mir die Masereel-Gesamtausgabe von Zweitausendeins zugelegt; das sind drei Schuber und ein Interviewband von Pierre Vorms. Wann immer mir einer begegnet ist, habe ich zugeschlagen; und ich fand die für den Umfang ziemlich günstig. Einzeln sind die Werke sicherlich teurer.
Für meinen Geschmack liegen Masereels Bilderfolgen irgendwo zwischen Stummfilm und Comic. Das meiste sind sequentielle Erzählungen im Sinne Will Eisners, allerdings gibt es darunter auch einige klassische Bilderzyklen.

[Peter L. Opmann]

Klingt so, als müßte man diese Gesamtausgabe schon haben zur Vervollständigung der Comicsammlung.